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苏傲雪立刻微笑着补充道：“倒不是排除在外，有乡下人出现的电影还是很多的，只是乡下人每每出场，都是丑角的形象。从商业角度来说，电影要夺人眼球，除了依靠女演员的肉感，还有一种方式就是闹剧。让演员在镜头前出洋相，闹得越夸张，观众笑声越大。在电影里出洋相的，往往就是乡下人。他们没见识过城市的繁华，所以闹笑话的事就完全交给他们去完成。像这一类的剧情，其实完全暴露了那些小市民意识极其强烈的编导们，狭隘、可笑的优越感。”
其他人也有自己的观察：“没错！还有电影里的恶人，必然是来城里淘金的乡下人，这种人因为无恶不作才发了家，继而迷失在花天酒地之中，被人性阴暗一面的欲望支配着，犯下不可饶恕的罪过。而城里人自幼就享受着优越的生活，因为见惯了繁华，所以不容易被引诱，更不会有穷人乍富的丑态，城里人不但不会出丑，甚至都不可能犯错。”
这时，佐飞也加入了讨论：“我感受到的不是城市对农村题材的排斥，而是当下电影业对一切穷人的弃如敝履。如果把电影的焦点放到城市工人的身上，同样会遭受票房不佳、惨淡退场的落魄结局。”
丁志阔一拍桌子，忍不住要站起来发表看法：“我的看法是，资产阶级为了巩固他们的地位，企图把‘温饱知荣辱’这种话倒过来解释，认为穷人是因为不知荣辱，所以才无法获得温饱的。资本家嚼着牛排、喝着红酒，往地上扔下几个铜板，看着车间的工人、田间的农民为了争食而丑态百出，并以此取乐。这种刻板印象，经过越来越多的文艺作品的演绎，容易让群众甘于认命，丢失奋斗的精神。我们新派电影人要扛起责任，把贫富差距的真相演绎出来，我们要告诉民众，是不公平的分配制度剥夺了工农的人格和尊严！”
一位穿学生装的青年站起来，慷慨激昂地表示：“让工农富起来，让他们口袋里有余钱做文化消费，情况就会改变的！”
尽管朱品慧一直不说话，但她眼珠子一转，已经把这个学生记在了心上。
丁志阔先笑向那位学生点了点头，然后才道：“想法是对的，但那也太远了。其实，我觉得《他和他的三个摩登女郎》处理方式就很好，用了身份互换的情节，巧妙地把电影镜头对准了城市里的穷人。就是可惜了，电检的剪刀下手太狠了。”
这时，罗健便问道：“苏编剧，有机会的话，能不能让我们看看锦华保存的原片？”
苏傲雪恭恭敬敬起身回答：“好啊，等我先回
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